光明的未来 アカルイミライ

色彩灰暗，但却还是泛起些些小温情 三位演员的力度都不错……

如果四星，那是为了片尾雪盲了一样的镜头，而减掉一星，只是为了我不堪重负。

选择在淡水也可以繁殖生存的水母，原以为是指留下来的继续前进的雄二，看到重归大海又觉得是选择离去的有田？另外虽然不光是为了松山拖的，但除了最后走路那一段其它时间基本都是背对镜头我真是服了，片尾一段莫名喜欢

黑泽清对于孤独而无方向感的年轻人有着深刻的体恤，《光明的未来》里那些纤弱而致命的水母就是这些人的象征。男主角的同事同时照顾着水母和男主，并用牺牲自己的精神指引着男主从咸水环境里适应了淡水。孤独的现代生活就是这淡水。最终孤独的水母大量传播开来，以依赖为基础的代替式父子关系亦转换为两颗孤独心脏间的彼此隔阂。黑泽清很喜欢明白地解释他的动机，但他的优点在于他动机的模糊性和画面的摄人感。两者之间存在基本上的分歧，而这部电影体现出了这种创作中的矛盾。

镜花水母，极美极毒，游离未来。浅野若无其事的杀掉上司一家，落狱后心心念念的却是托付给朋友的水母，这种对人的隔膜和对物的执着、两者之间的模糊界限在日本作品中频有体现：樱冢护，《在一起卻很寂寞》。过命的友情，父亲与儿子的和解。隔断的驾驶室。上吊前自我捆绑凝固的手势，那意味着，向前进。