光之雨 光の雨 - 連合赤軍事件

上衫（永田）的形象这么可爱，应该是因为从玉井（坂口）的视角看吧233。经典的牛头人情节比联赤实录更加文艺，我无法忘却迎着阳光的上杉的脸，明明是迎着阳光行走的，为什么满身阴影呢？

由于山岳据点事件绝对真相的不可寻，因此采用戏中戏结构想追寻某种“心理”上的真实。但是以当代年轻人对比当时年轻人的前提就是没有意义的，极端主义与私刑不是一个世代问题，组织与小团体政治马上就可以改变一个人。

以革命之名，行暴力之实。

事件本身没有岩松孝二那部拍得好，但戏中戏的结构看到了当代社会对历史的一种失语症。两代导演的不同视角，一个是重回青年时代而感到意义空无，一个则是把不知晓的历史体验化为审美行动。重现历史不为思考革命的意义为何，而是反思人性本身。

戏中戏这个设定以及新时代演员对自己所役角色、故事的迷茫和探讨这点还挺有意思的，因为浅間山庄事件和整个联合赤军确实就给人一种欲探讨而说不尽的疏离感，和历史的疏离感。“永田洋子，你渴求的革命没有发生，以后也不太可能会发生，想想现在的时代，我想你可以说它变得更糟糕了。”