70/100 电影结束后，我发现对每个出现的主要人物都记忆深刻，导演寻找巴西中产阶级和底层人物的性格的功底了得。另外政治似乎也隐喻若隐若现。

门多萨对声音的抓取有着令人惊讶的细密和敏感，通过声音重建巴西普通社区日常生活。不同的阶级、不同的家庭是不同的“介质”，振动出不同的声音。而这群嘈杂乱序的声音汇聚成社会，带出集体影像的散漫，虽然门多萨试图整理出一条主线，但为了完整展现社会多层性而牺牲了多线叙事之间的黏合度，为了客观抽离的视角牺牲了情感力度和深度。电子产品、舍间足球、笼子的集合。

中产阶级住宅区里导演营造出的是一种恐怖神秘的氛围镜头之下总让人觉得有不祥之兆。有人跳楼的房子、邻居的狗吠、莫名被盗的车。看了导演的一部短片《家电时代》非常棒能看出功力，同时短片的一些细节也放到了长片里，如吸尘器吸烟，洗衣机自慰。导演更多想表达经济发展下的欲望与人性

自然音和人造音大全，家用电器全新用法大全。城市建筑进化论的哀乐，迷失在舍间的人们，似乎来源于记忆深处无法忘却的过去，偶尔悲伤，总是忧郁。这片社区，生活是无聊到对新鲜事物的不拒绝以及假装热心。看门狗、守门人、保镖，无用的、没意义的，无法阻止寄生虫式登堂入室的复仇，悬疑与淡淡魔幻牵动着时时刻刻。《舍间足球》空间上的扩展，无人回应或者是无能为力，人与人之间短暂的联结又立马拉清关系。

在小克莱伯·门多萨的影片之中，来自画面之外的环境音效（犬吠声，电话或旧电梯的噪音）不仅建构了一种热带的，凝滞的视听—空间，更在其刺耳的反复之中为暗流涌动的群像带来某种不可化约的冲突，又在它即将爆发的时刻消失画面。在《舍间声响》中，噪音既是环境音，又可能抽象为配乐，令影片在黑屏，工作人员名单之后仍未结束。 《舍》是一部充满了社会学意识的影片，或许由于曾经的作者—影评人身份，导演希望观看者以一种调查分析的姿态切入这个被保安公司巡查之下的中产阶级社区，正如同影片开场的一系列黑白Frameshot以及第三幕开场带有魔幻现实主义色彩的乡镇废墟所暗示，对于该社区的个案研究将会转向更为宏大的层面进行理解。同质化的封闭空间是已经实现了的巴拉德式科幻，也是后殖民历史的回魂。